“¡La invasión de los bárbaros!”. Así celebró Isaac Albéniz en 1907 ante Vincentd D'Indy y al término de una audición parisina del Quinteto Op.1 de Joaquín Turina, la irrupción de Manuel de Falla y del propio Turina en el panorama musical europeo. La expresión resumía el entusiasmo con que el compositor gerundense veía surgir una nueva generación de músicos españoles decididos a conquistar París afirmando una personalidad propia. Más de un siglo después, Jesús Pineda tomó aquella célebre anécdota como hilo conductor de un programa inteligentemente concebido. Paradójicamente, la noche conoció otra invasión de los bárbaros, esta muy distinta: la del potente sonido de Yandel Sinfónico, el espectáculo que el reguetonero puertorriqueño ofrecía simultáneamente en la Plaza de España y cuyos ecos llegaron de forma persistente hasta los Jardines del Alcázar.

Nacido en Las Palmas de Gran Canaria en 1975, pero afincado en Sevilla desde hace mucho, Pineda confirmó la madurez artística que había ido dejando entrever en sus últimos conciertos y grabaciones con un recital tan exigente en lo técnico como coherente en su planteamiento. Dos páginas de Albéniz abrieron la velada. Granada, concebida como una serenata íntima y melancólica, resultó algo contenida, con un guitarrista todavía frío y unas dinámicas delicadas (¡acaso demasiado!) que quedaron además parcialmente sepultadas por el estruendo procedente del exterior. En Cádiz, sin que desapareciera esa incómoda interferencia, el toque ganó en naturalidad, el pulso se afirmó y el carácter rítmico del célebre tango-habanera albeniciano, que en su original pianístico tiene ya algo de rasgueo de guitarra, apareció mucho mejor definido.

Turina permitió apreciar la solvencia con la que Pineda asumió la raíz flamenca de estas páginas. El “Garrotín” y las “Soleares” del Homenaje a Tárrega sonaron con firmeza y sentido del compás, mientras que las bulerías de Ráfaga pusieron de relieve un toque vigoroso y un brillante dominio técnico. El punto culminante del recital llegó en cualquier caso con Invocación y danza, el gran homenaje de Joaquín Rodrigo a Manuel de Falla. La obra exige un extraordinario equilibrio entre el despliegue de recursos tímbricos y la claridad de una escritura polifónica de enorme complejidad, en la que las alusiones al Homenaje a Debussy de Falla, El sombrero de tres picos o El amor brujo aparecen transformadas y casi siempre ocultas en el tejido musical. Pineda resolvió esas dificultades con notable seguridad, combinando una amplia gama de colores con una exposición siempre nítida de los distintos planos sonoros, sin sacrificar nunca la tensión de una obra de extraordinaria densidad. Bravísimo.

La música de Falla ocupó íntegramente la recta final del recital, resuelta por Pineda con autoridad y pleno conocimiento de su lenguaje. Sobresalieron la sobria concentración del Homenaje a Debussy –la única obra escrita por el gaditano para la guitarra–, las progresiones cada vez más impetuosas de esa farruca que es la “Danza del molinero” de El sombrero de tres picos y el desenlace arrebatado de la “Danza nº1” de La vida breve, brillante culminación de un recital de alto nivel que luego se alargó en ese bombón tan deseado por el público de los Recuerdos de la Alhambra de Tárrega. Una gran noche para la guitarra pese al icónico abuso.