В Русском музее завершилась первая в истории комплексная реставрация знаменитой картины Ивана Айвазовского «Девятый вал». Какую работу выполнили специалисты? Что неожиданного они увидели? Как современные технологии пришли на помощь историческому полотну? И где автор поставил свой автограф? Подробности — в материале spb.aif.ru

Неожиданный результат

«Девятый вал» Айвазовского — одна из самых известных и узнаваемых картин отечественного искусства XIX века. Уже при жизни мариниста трёхметровое полотно восхищало зрителей. Художник изобразил бушующее море после сильного шторма и дрейфующих на обломках корабельной мачты людей. Шесть моряков борются за жизнь перед лицом грозящей опасности. Идёт девятый вал — самая большая волна, которая готова обрушиться на их разваливающийся плот. Но яркие лучи солнца и небо, которое вот-вот просветлеет, дают надежду на спасение.

«Девятый вал» – одна из самых известных и узнаваемых картин отечественного искусства XIX века. Фото: Public Domain

Свой шедевр Айвазовский создал в 1850 году. С тех пор прошло 176 лет, что не лучшим образом сказалось на его детище. Многолетние наблюдения реставраторов показывали, что состояние холста постепенно ухудшается. Чтобы не допустить разрушений, специалисты музея в разное время помогали картине. Провели, например, локальную консервацию — укрепили красочный слой, сделали небольшие тонировки и выполнили профилактические работы.

«Известно, что первое вмешательство в картину было в 1939 году, — подтвердила ведущий специалист отдела реставрации станковой масляной живописи Ольга Клёнова. — Тогда её просто помыли от загрязнений. В 1950 году укрепили, однако это произошло 76 лет назад».

Стало ясно, что необходима комплексная масштабная реставрация, причём на научной основе. Она началась 25 мая текущего года и проходила с использованием самых современных технологий.

К делу подошли основательно. Сначала картину тщательно исследовали. Её просветили и просканировали ультрафиолетом и инфракрасным излучением. Затем взяли образцы краски и лака, которыми пользовался Айвазовский. Результат оказался неожиданным. Под видимым изображением проступили первоначальные наброски художника. Другие по расположению гребни волн, а также линии, которые впоследствии он изменил.

«Мы увидели тот первый рисунок, который первоначально был нанесен на холст и смогли проследить, как автор работал с этим рисунком», — отметил заведующий отделом технологических исследований Русского музея Вячеслав Торопов.

Рентгеновский снимок картины. Фото: скриншот телеканала Вести Санкт-Петербург

Ещё одна проблема, с которой столкнулись реставраторы, — состояние грунта и лакокрасочного слоя. За почти два века образовались изломы и кракелюры — микротрещины, угрожавшие целостности изображения.

«Наши специалисты укрепили масляный слой по всей поверхности, — рассказала Ольга Клёнова. — Устранили очаги отслоения и провели сложнейшую работу с лаковым покрытием, которое почти за два века стало неоднородным и даже пошло пятнами».

При этом, как подчеркнула специалист, «наш лак соответствует тем смолам, которым пользовался художник при нанесении на свои полотна. Так что все получилось аутентично».

За почти два века образовались изломы и кракелюры. Фото: скриншот телеканала Вести Санкт-Петербург Кропотливая работа и пузыри

Особенно уязвимым был фрагмент в нижней части полотна, где изображены люди с затонувшего корабля. Дело в том, что художник неоднократно его переписывал, меняя положение мачты, постоянно дорабатывал детали фигур. Со временем эти участки живописи фактически стали аварийными, а дефекты только усугублялись. Микротрещины шли буквально вдоль каждой нитки холста. Сейчас всё восстановлено.

Микротрещины шли буквально вдоль каждой нитки холста. Фото: Борис Пиотровский

Пришёл в негодность и старый подрамник, на который было натянуто полотно — его заменили на современный планшетный. Он исключает любые вибрации и провисание огромного холста.

Однако самая кропотливая работа развернулась вокруг исторической резной рамы, с которой «Девятый вал» поступил в Русский музей из Эрмитажа ещё в 1897 году. Мастерам пришлось воссоздавать более 100 утраченных фрагментов резного декора и крошечных деталей размером от 1 до 65 см. Все элементы были заново вырезаны из липы по сохранившимся старым образцам и покрыты сусальным золотом.

Фото: Борис Пиотровский

При этом работу реставраторов, могли увидеть все желающие. На несколько месяцев полотно покинуло академический зал № 14 Михайловского дворца и переехало в Корпус Бенуа зал № 86. Здесь посетители Русского музея получили возможность через прозрачное стекло наблюдать за работой специалистов.

Фото: скриншот телеканала Вести Санкт-Петербург

Любопытно, что в работе использовали не только передовые технологии, но и природные средства. Например, применили специальный осетровый клей, который готовят из вываренных плавательных пузырей осетра с добавлением мёда.

«Такие пузыри после вылова рыбы извлекаются, высушиваются определенным образом и попадают в наши руки. В дальнейшем мы готовим из них специальный раствор», — рассказал заведующий отделом реставрации масляной живописи Русского музея Марат Дашкин.

Где автограф мастера?

Ещё одна интересная деталь связана с автографом Айвазовского. Его он оставил не в углу картины, как делает большинство художников, а на обломках мачты. Это напоминание о шторме в Бискайском заливе, в который он попал сам и сохранил воспоминания на всю жизнь.

Фото: Борис Пиотровский

Работы продолжались четыре месяца.

«Для нас сегодня в Русском музее очень счастливый день, потому что мы на один век, на сто лет точно дарим нашим посетителям, стране, музейному фонду Российской Федерации восстановленное по последним, мировым стандартам реставрационной науки и искусства полотно великого Ивана Айвазовского и историческую раму, — сказала гендиректор Русского музея Алла Манилова. — Символизм этой картины в том, что даже девятый вал не означает конец».

Реставрация завершена, а вскоре картину выставят для всеобщего обозрения. Планируется, что уже в средине октября в Русском музее откроется большая выставка работ Ивана Айвазовского, посвященная грядущему 210-летию художника. Одно из центральных мест займёт «Девятый вал». Выставка продлится до весны 2027 года. На этот раз зрители увидят картину именно такой, какой она вышла из-под кисти великого мастера.