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Basado en hechos observados y verificados directamente por nuestros periodistas o por fuentes informadas.

¿Cómo lleva actuar rodeado del público y tan cerca de la gente?

A mí me gusta el público. Yo cuando voy como público a un concierto me gusta estar siempre cerca. Creo mucho en la comunicación cercana, por decirlo así. Me he sentido cómodo, es una nueva forma de hacer teatro. Es también la primera vez que yo hago un musical. Yo creo en esta tontería que dice que si el público está bien, tú estás mejor. Pues es igual y es viceversa. Si tú no estás bien, el público se aburre.

No es la primera vez que se sube a un escenario…

El teatro no es algo ajeno a mí [La última tourné, 2020]. Y hago conciertos, sé qué es el contacto con el público. Un buen público te puede salvar una actuación, un mal público te la hunde. Si lo tienes cerca es más responsabilidad porque se te pueden ver los trucos, pero en ti está el hacerlo perfecto y hacer creer a esa persona que tienes aquí, que estás interpretando a Emecee, el maestro de ceremonias de cabaret.

¿No es de las personas conocidas que tienen un poco de agorafobia o temen bajar al supermercado por la gente?

Al revés. A mí me encanta. No tengo agorafobia, ni fobia al público, ni a que me digan guapo, ni a que me hagan un selfie o me graben, porque si no, no me dedicaría a esto. Se llama tener un poquito de sensatez. Si yo odio a la gente, pues no tengo un programa de máxima audiencia. Si yo odiara que me paren por la calle a pedirme una foto y tengo empapelado Madrid con el musical Cabaret, que cuesta un dinero y que estoy pidiendo que la gente se entere y mi productor está invirtiendo un dinero, sería muy injusto por mi parte después girar la cara a una persona que me pide una foto con respeto. Es más, muchas veces cuando los taxistas me reconocen yo ofrezco a que me hagan la foto, pero porque yo soy fan también. Cuando veo a alguien que me gusta, con educación, trato de pedirle la foto o un autógrafo. Yo de pequeño conocí a Ana Torroja y le pedí autógrafos.

Lo de la educación es importante, ¿no?

Yo sabía dónde vivía Ana Torroja, pero no iba a su casa a molestarla. Es decir, todo con educación se puede pedir y conseguir. Como soy fan, yo si veo a Deborah Harry, y he estado con ella, le pido un autógrafo siempre con educación.

¿Qué es lo que más le ha costado de meterse en el papel de Maestro de Ceremonias?

Lo que es la personalidad de Emecee no es ajena a mí, pero lo más difícil para mí es integrar tres disciplinas a las que no estaba acostumbrado, es decir, coreografía, texto, canción y acento. La coreografía es ajena a mí porque yo soy free style. Sé bailar a mi manera, pero no sé someterme a la disciplina de una coreografía. El texto… yo hablo como un loro, como podéis comprobar. Pero decir las cosas que del libreto, pues tengo que aprenderlas. El acento alemán y la dirección musical… pues yo canto y llevo cantando 20 años, pero yo no canto en Cabaret como canto con Nancys Rubias. Tengo que interpretar. Entonces, conseguir incorporar todo eso y darle una unidad es lo que me ha resultado más difícil. Pero me he dado cuenta de que con el trabajo se consigue todo. Llevo trabajando más de tres meses en esto. Primero por la parte vocal y después poco a poco lo demás y yéndome cada día más feliz a mi casa después de los ensayos, porque veía una evolución.

¿Hay muchos prejuicios cuando alguien de la farándula consigue un papel así?

Claro, cariño, si yo soy una working girl. Lo que pasa es que tengo la suerte de que mi trabajo ha sido elegido y mi afición se ha convertido en mi medio de vida. Yo vengo a trabajar contento y entonces estoy riéndome. Yo no vengo amargado aquí. Otro día puedo llegar cansado y tal y cual, pero es que es un regalo. Tengo esa suerte. Pero no porque tú estés riendo quiere decir que tú no estés trabajando. Es que si no hay trabajo, esto no sale. Todo esto es un trabajo, pero como pasa en todo. El trabajo se percibe. Esto es muy chivato. El público no es tonto. Y tú ves cuando hay un trabajo detrás o no. El trabajo nos dignifica y el trabajo nos salva la vida. Y si encima te gusta, ¿pues qué pasa al final? Que eres una working girl que está todo el día trabajando. Yo llevo aquí tres semanas desde las dos de la tarde hasta las diez de la noche y no me aburro. Te lo digo en serio. Si me aburriera no lo haría. Pero qué guay que encima, sin haberlo pretendido, esté haciendo esto.

Todo lo que pasa en Cabaret ocurre en medio del ascenso del fascismo y el fin de las libertades, ¿ve paralelismo con el momento actual?

Yo veo que cada día hay más intolerancia y encima que no es una intolerancia local, es una intolerancia global. Creo que no hay un sitio a donde escaparte para no sentir esa intolerancia, esa polarización, esa segmentación y sobre todo ese enfado generalizado. Todo el mundo está enfadado últimamente y la putada es que antes estaban enfadados aquí y te podías ir allí, pero es que ahora están enfadados en todos los lados, sean de donde sean. Es un momento complicado a nivel mundial porque creo que la gente está dejando de ser feliz. No solamente pasa en España, pasa en todos lados.

¿Cómo se enfrenta a eso?

Lo que trato de hacer cuando veo todo este tipo de cosas es no caer en el mismo error que han caído otros. No me gustaría que pasara lo que pasa en Cabaret. Yo estoy acostumbrado a que siempre me pase eso por ser diferente, por no ser un borrego y por no ser de los dogmas ni de un lado ni de otro. Yo siempre he tenido mi propio Cabaret, que es mi grupo de amigos, al que yo llamo el Arca de Noé.

Tuvo dudas a la hora de aceptar el papel, pero dijo que sí...

Este Cabaret no es nada ajeno a mí, por eso dije que sí. Al principio dije que no a hacerlo por el pudor y por la autocensura, por el "qué va a hacer ahora este payaso". Oye, tío, antes de criticar estás primero cuestionando la profesionalidad de los compañeros, la profesionalidad del productor ejecutivo, que en esto se juega su dinero. Pues si considera que yo lo puedo hacer bien, más allá de que sea famoso o no, es por algo. Obviamente me están llamando porque soy famoso. No sé si se venderán más entradas o no, pero va a ser un foco de atención. Y ahí está el tratar de hacerlo bien a la hora de trabajar. La gente cree que yo no trabajo, ¿de qué me voy a mantener? Otra cosa es que yo después sea un tío muy de que me ría de mí mismo. Muchas veces mis padres siempre se enfadan por eso y la gente que me conoce.

¿Incluida su mujer?

Mi mujer [Olvido Gara, Alaska] siempre se enfada y siempre me dice "Mario, es que tú eres más profundo y más intenso y más serio de lo que pareces y proyectas". Yo proyecto lo que me apetece en cada momento, pero lo que me interesa es que me conozcas tú [su mujer], los demás no. Ahora acabo de escribir un libro El cardadismo ilustrado, que va a salir en noviembre. Mi editora era todo el rato "Mario a ver cómo dices lo del libro, porque si no la gente se va a creer que que es un cachondeo". A mí me da igual si el libro ya lo he hecho y lo he escrito yo. El que quiera que lo lea, el que no, que no lo haga, que también lo entiendo. Esa editora, ¿por qué me saca el libro? ¿Para reírse de mí? Porque soy Mario Vaquerizo y porque sé escribir. Yo no tengo por qué estar demostrando que sé escribir. Se demostrará a quien compre el libro o al que venga a ver aquí la obra y me vea cómo estoy.

¿Cómo lleva la desnudez? Cabaret es una función en la que hay vestuarios muy breves...

Tampoco es ajeno a mí. Es que vamos a ver, yo hace 30 años que formé Nancys Rubias y yo iba vestido así. Lo que pasa que claro, no es lo mismo con 30 que con 52, pero como llevo una vida muy ordenada, me gusta mucho el gimnasio y duermo ocho horas al día, pues me puedo permitir ponerme esto y lucirlo bien. La desnudez no la llevo mal. Yo soy exhibicionista y me gusta gustar. Me gusta que me guste a mí y me gusta mostrarme. Me muestro tanto verbalmente como físicamente. Y después, al que le guste bien y al que no le guste, pues no, pero no voy a dejar de ser yo mismo por lo que puedan decir los demás.

¿Cabaret ha sido un antes y un después?

Sí, porque me he dado cuenta que soy un tío muy valiente porque yo lo vivo todo como de una forma muy naif, pero después lo proceso y cuando llego al sitio digo "venga, lo voy a hacer". Y cuando llego aquí digo "joder tío". Me lo dijo Manuel Bandera, que es mi hermano y que es un gran actor con el que yo he aprendido mucho, porque yo hice teatro con él y con Bibiana y con Alaska y con Marisol. El día que se enteró de que iba a hacer Cabaret me dijo "hermano, eres muy valiente". Y yo dije "¿valiente, por qué?". Y me he dado cuenta que soy valiente porque no es fácil.

¿Siempre vistió como ahora?

En los 90 me vestía pijo, iba con la gomina y era como un niño pijo del barrio de Salamanca, donde se iba a bailar a El callejón con los de la Panda del francés, la Panda del moco [un grupo de ‘pijos’ violentos de los años 80-90]. Yo fui perseguido por la Panda del moco. O sea que fíjate. Me salvó un día el portero, El Francés, que está metido en la cárcel, que era el portero de El callejón, que era una discoteca de pijos donde iban todos los malotes, los pijos que querían ser malotes. Estaban los de los de San Blas y los del barrio de Salamanca. Y el que estaba en el medio, como siempre, era yo, que ni casaba con los de Canillejas, ni con los de San Blas, que le llamaban maricón, ni tampoco con los de Salamanca, que también me llamaban maricón, con lo cual siempre he estado en tierra de nadie. Tenía que venir a Cabaret porque soy así.

¿Piensa que antes recibía críticas de la derecha y ahora de la izquierda?

Soy criticado por la gente que no me conoce. Cuestionado, quiero decir, porque criticado… cuando tú me conozcas puedes criticar, pero si no me conoces... Pero es que la absurdez está en todos los sitios, no está ni en un lado ni en otro. Y desgraciadamente, donde no debería estar, está. Pero a mí es que me da igual. Yo como Carmina Ordóñez: "A mí plin, soy Carmina Ordóñez Dominguín". Pues lo mismo. Es la mejor filosofía.

¿Cómo se protege?

Tenemos que ponernos muchas veces un caparazón, porque un comentario de alguien, que está en su derecho, vale, pero un comentario hijoputa se recoge en los medios de comunicación y se convierte en noticia y se convierte en verdad. Yo como periodista es de lo que estoy en contra ahora mismo. Para mí sería muy difícil ser periodista ahora, porque a los periodistas ahora lo que os piden en redacción es el clic y el titular, no la información.

¿Le ha pasado factura esa forma de ser sincera?

Cuando salió la noticia de que yo iba a hacer este musical hicieron una campaña anti Cabaret por el odio que tienen hacia mí. La gente me decía ¿qué dicen las críticas? Es que la crítica no podía existir. Tú puedes criticar y puedes comentar cuando veas el trabajo de una persona. Si lo haces antes, ¿qué clase de persona eres? Te estás delatando tú solo y estás diciendo lo que eres. A mí lo que consigues con eso es que me lo crea mucho más.

Tuvo un grave accidente al caerse de un escenario, ¿cómo ha sido verse de nuevo bien, bailando, cantando…?

Lo recojo en el libro, El cardadismo ilustrado, que salgo con un pelucón. Es una reflexión que hago, donde digo que el cardado me salvó la vida. Ese cardado que no deja de ser un casco, ese cardado que no deja de ser un Cabaret en el que yo me aíslo. Aquel día por estar pendiente de ese mundo y de una mierda de un programa de televisión, no estuve pendiente de poner el pie donde tenía que ponerlo y me podría haber matado. Y la vida es mucho más chula que eso. La caída hizo un antes y un después y parece como un tópico decirlo. Yo saco de todo lo malo, saco lo bueno y me di cuenta que soy más fuerte de lo que yo creía. Y sorprendí también a la gente. Todos mis amigos pensaban que yo no iba a salir de eso, que me iba a quedar ahí. Me di cuenta de que tengo coraje, pero no lo fuerzo, me sale de forma innata.

¿Le quedaron secuelas?

Estoy en un momento muy bien, muy feliz. He recuperado la vista y he recuperado la movilidad. No podía ir al gimnasio. Me querían poner placas y tal y cual. Y yo le dije a la doctora "si este dolor persiste, lo hacemos, pero mientras tanto vamos a hacerlo con el esfuerzo personal de uno". Y aquí estoy, vivita y coleando.

¿Qué si trabaja o en qué quiere mejorar?

Hay cosas que me trabajo más, como por ejemplo el no hablar mal. Eso sí me lo trabajo muchas veces porque soy muy vehemente hablando, entonces muchas veces hago daño a la gente por las formas en las que digo las cosas, aunque lleve razón. En eso siempre me trato de autoeducar. Pero el estar feliz y estar contento no, esto de hacer lo que me sale del coño no me cuesta ningún trabajo. En el fondo es inseguridad en uno mismo, lo que pasa que después la gente lo ve como sea. Pero a mi lo que me interesa es cómo me ve la gente que me conoce y como nadie se espera nada de mí por poquito que haga, ya dicen "¡Oh, qué bien!". Con lo cual no está mal.

Isra Álvarez es redactor especializado en 20MINUTOS desde 2005. Actualmente se especializa en Televisión, Cultura y Espectáculos, y ha trabajado en Actualidad y Última hora. Licenciado en Ciencias de la Comunicación en la CEU, es locutor y guionista, así como autor de blogs sobre realities, y miembro del jurado de los Premios Iris de la Prensa Especializada de la Academia de Televisión.