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Gibt es eigentlich eine weibliche Form von „Troubadour“? Nahezu unbekannt ist das Wort „Trobairitz“ für Sängerinnen des Mittelalters im Süden Frankreichs. Es wäre aber zu sperrig, um einem weiblichen Vokalensemble zu Bekanntheit zu verhelfen. So erfand ein 2025 gegründeter Kammerchor kurzerhand ein neues Wort: Die Troubadiven. Beim Ido-Festival traten die neun Sängerinnen nun in der Gerresheimer Basilika St. Margareta auf, die für Chormusik wie geschaffen ist.

Bei ihrem Programm „Himmelskönigin“ ging es um Maria, die Mutter Gottes, die in Textvertonungen wie „Ave Maria“, „Ave verum corpus“, „Salve Regina“ und „Magnificat“ angebetet und verehrt wird. Nach vier Chorsätzen von Felix Mendelssohn Bartholdy und Johannes Brahms zeigte das Programm einen deutlichen Schwerpunkt bei Musik aus Frankreich des späten 19. und des 20. Jahrhunderts. Dafür standen Namen wie Claude Debussy, Francis Poulenc und Maurice Duruflé, die französische Klangsinnlichkeit in ihre Kompositionen legten.

Die Troubadiven unter ihrer versierten Leiterin Mona Spägele gestalteten sie mit höchster Klangkultur, die sich aus dem Zusammenwirken der neun Stimmen ergab. Einhundertprozentige Sauberkeit war selbstverständlich – von den sonoren Altstimmen bis hin zu den gezielt eingesetzten Spitzentönen der Sopranistinnen. Mit Bedacht wurde da und dort auch die Bandbreite zwischen Forte und Piano ausgeweitet. Die höchst differenzierte Klangwelt ging von der Zartheit des Tons aus und kehrte stets wieder dorthin zurück. Das Publikum lauschte gebannt. Ganz gerecht wurden zudem einzelne, stets vorzügliche Soli unter den Sängerinnen aufgeteilt.

Als Uraufführung erklang „Ave maris stella“ des Düsseldorfer Komponisten Thomas Blomenkamp. Sein neunstimmiges Werk begann mit einem traditionellen Dreiklang, aus dem sich die Einzelstimmen linear weiterentwickelten. Dabei machte er von den vielfältigen Möglichkeiten farbenreicher dissonanter Harmonien Gebrauch. Indem er aber immer wieder zu dem Anfangsklang zurückkehrte, schuf er für den Chor und für die Zuhörer in der Basilika einen klanglichen Anker. Dieses Werk gab dem Konzert eine besondere Note.

Der Abend umfasste auch von der Orgel begleitete Chormusik. Auf der Orgelbank saß die international geschätzte Organistin Ute Gremmel-Geuchen aus Kempen. Sie erreichte mit dem Chor und seiner Leiterin eine ausgewogene Balance und ein vollkommenes Miteinander, etwa bei Brahms’ „O bone Jesu“. Gemeinsam entwickelten die Musikerinnen Steigerungen wie in den „Litanies à la Vierge noire“ von Francis Poulenc.

Ute Gremmel-Geuchen spielte aber auch Musik für Orgel solo, darunter zwei „Magnificat“ betitelte Stücke von Marcel Dupré voll zarter Süße und feuriger Klangpracht. Wo hat man schon einmal die Tempoangabe „Adagiosissimo“ gehört? Hier fand sie zu ihrem Recht.

Die orgelbegleiteten Kompositionen von Gabriel Fauré am Ende des Programms gaben einen Vorgeschmack auf das Ido-Finale am 1. November um 18 Uhr in der Kirche Heilige Dreifaltigkeit in Derendorf, bei dem Faurés „Requiem“ mit dem Städtischen Musikverein unter Dennis Hansel-Dinar sowie Orgelmusik erklingen.