Билеты на «Оперу нищих» в Театре имени Пушкина раскуплены до конца года, а на вторичном рынке за них просят до 120 тыс. рублей. Постановка с Максимом Матвеевым в главной роли стала новым театральным хитом Москвы, потеснив с пьедестала «Гамлета» в МХТ имени Чехова с Юрой Борисовым в роли принца Датского. Очередной аншлаг обернулся привычной проблемой: попасть на громкий спектакль теперь могут позволить себе далеко не все. Подробнее о причинах ажиотажа — в материале «Известий».

На момент подготовки материала билетов на семь ближайших показов «Оперы нищих» в ноябре и декабре на официальном сайте Театра имени Пушкина уже не было. При этом стартовые цены были умеренными даже с учетом звездного состава: места в центре партера, откуда хорошо видны Максим Матвеев и Александра Урсуляк, стоили 9,5 тыс. рублей.

Тем, кто не готов ждать, остается одно — искать билеты у перекупщиков. За места в партере на сторонних площадках просят от 60 тыс. до 120 тыс. рублей в зависимости от даты и расположения кресел. Первый ряд бельэтажа обойдется в 56 тыс. рублей, дальние ряды партера — в 87 тыс., а места у прохода в первом ряду — в 100–120 тыс. рублей. В декабре выбор шире, однако цены даже на балкон начинаются от 14,5 тыс. рублей.

Чтобы убедить людей в подлинности билетов, продавцы публикуют подробные гарантии и оформляют объявления как официальные уведомления. При покупке нужно указать паспортные данные каждого зрителя.

Премьера «Оперы нищих» состоялась в Театре имени Пушкина 17 сентября. Спектакль основан на «Трехгрошовой опере» Бертольта Брехта и рассказывает историю бандита Мэкки-Ножа, который намерен жениться на дочери местного главаря нищих. Между властным отцом и харизматичным пройдохой разгорается конфликт, грозящий перерасти в противостояние между представителями социального дна.

Постановка художественного руководителя и режиссера театра Евгения Писарева вызвала у зрителей неоднозначную реакцию. Одни хвалят ее за добродушие и обаяние, другие, напротив, упрекают создателей в несерьезном подходе и чрезмерном гротеске. Иронично, что историю о простых радостях небогатых людей теперь могут увидеть лишь те, кого не пугают внушительные ценники.

«Известия» обратились за комментарием в пресс-службу Театра имени Пушкина, но на момент подготовки публикации не получили ответа.

Это не первый случай, когда ажиотаж вокруг спектакля приводит к резкому росту цен на билеты. Рекордных показателей достигла постановка Андрея Гончарова «Гамлет» в МХТ имени Чехова. Выбор Юры Борисова на главную роль вызвал небывалый интерес не только у театралов, но и у самой широкой публики. За два месяца до премьеры перекупщики требовали за билеты баснословные суммы — от 165 тыс. до 200 тыс. рублей за место в партере.

Однако ожидания зрителей не оправдались. Тогда «Известия» отмечали, что публика массово сдавала билеты. В октябре цены стали заметно демократичнее: главная звезда покинула проект, уступив роль принца Датского молодому актеру Оливеру Маре. Новый Гамлет выйдет на сцену МХТ 25 ноября. На официальном сайте театра доступны билеты от 1,8 тыс. до 12,5 тыс. рублей.

Если ажиотаж вокруг «Гамлета» подогревало участие Юры Борисова, то интерес к «Опере нищих» во многом связан с Максимом Матвеевым. После длительного перерыва актер вернулся на сцену в образе бандита Мэкки-Ножа.

Впрочем, самих артистов беспокоит другая проблема. Недавно Александра Урсуляк, исполняющая роль проститутки Дженни-ягодки, обратилась к поклонникам с просьбой соблюдать простое правило театрального этикета — не снимать музыкальные номера на телефоны. Поводом стали многочисленные публикации в соцсетях после премьеры. Актриса призналась, что ее неприятно удивило количество роликов, в которых зрители записывали выступления целиком. Она также напомнила, что сохранить память о вечере можно иначе — например, сфотографировать артистов во время выхода на поклон.

Обращение Урсуляк быстро вызвало общественный резонанс. Актрису поддержали коллеги и поклонники. Вскоре Максим Матвеев опубликовал аналогичный ролик. Он объяснил, что съемка мешает не только актерам, которым приходится играть под светом десятков экранов, но и другим зрителям. Кроме того, запись спектакля и публикация видео могут нарушать права его создателей.

Дискуссия вышла далеко за пределы российского театрального сообщества. В конце сентября об этой проблеме заговорила и оскароносная Кейт Бланшетт. После лондонского показа спектакля «Электра/Персона» актриса обратилась к публике с недвусмысленной просьбой убрать телефоны.

Впрочем, высокий интерес к постановке позволяет труппе увереннее отстаивать свои правила. История с «Оперой нищих» вновь показала, как быстро зрительский ажиотаж превращает популярный спектакль в недоступную роскошь. И пока спрос на громкие премьеры растет, вопрос о том, как сделать театр доступным для широкой публики, остается открытым.