В конце XIX — начале XX века в иконописи появился ряд тенденций, когда самая простая крестьянская и небогатая семья могла получить в свой дом настоящую писаную икону. Писаные иконы всегда были дорогими, создавались небыстро. А рынок и конкуренция иконописных мастерских двигали прогресс. В результате появились иконы, которые писались на самой дешёвой доске, часто обработанной только с одной стороны, а с обратной стороны буквально торчали опилки после распиловки. Такая доска не грунтовалась, не покрывалась левкасом. Доска на скорую руку покрывалась однотонно, как правило, красноватой или коричневой краской, рисунок наносился фрагментарно и в формате наброска, а детально прописывались только те части иконы, которые были видны в прорези оклада. Такие иконы называются подокладными. Иконы-«подокладницы» (или «фолежные») стали массовым явлением на рубеже XIX–XX веков как ответ на спрос на дешёвые иконы. В научной литературе их даже называют «символом кризиса русской иконописи».

В более ранний период икона прописывалась тщательно и целиком, а оклад был украшением и сам являлся произведением искусства. В конце XIX века оклады массово стали штамповать из тонкой жести, буквально из металлических пластин, толщина которых значительно меньше, чем даже стенки консервных банок. Это позволило ускорить и удешевить производство икон. Дешёвый жестяной оклад, дешёвая доска для письма и быстрая роспись — вот составляющие такой иконы. Выглядела она празднично и богато, и не каждый обыватель мог отличить её от дорогого аналога.

В отличие от качественных икон, где оклады были медные или серебряные, а письмо было каноническим по левкасу с полным сюжетом во всю доску, которая выбиралась тщательно и долго сушилась, — подокладные иконы XIX — начала XX века достаточно быстро теряли праздничный вид: жестяной оклад окислялся, тонкий слой покрытия, лёгший на некачественный металл, быстро становился прозрачным, и появлялась ржавчина. Доска сильно выгибалась или даже лопалась. Рисунок быстро темнел из-за дешёвой или небрежно положенной поверху олифы.

Сейчас, через 100 с небольшим лет (2026 год), такие иконы с типовым окладом и сюжетом продаются недорого — от 1000 до 5000 рублей. Редко среди них можно найти образец в хорошей сохранности. Недавно одна такая икона попала ко мне в мастерскую.

Вскрытие показало, что использовалась обычная обрезная еловая доска, которую только с одной стороны зашлифовали. Письмо — простое, фрагментарное — под оклад. Сам оклад значительно повреждён окисями, даже несмотря на то, что в какое-то время его пробовали чем-то покрыть.

Итог — икона и оклад очищены от пыли, мусора, фрагментов насекомых, аккуратно отмыты. Доска немного зашлифована и более точно подогнана под оклад. Оклад зачищен от грязи, ржавчины и разных слоёв покрытия, окрашен эмалью под «серебро» и венец под «золот». Живопись принято решение не реставрировать, так как слой её очень тонкий, фрагментарный и изрядно залит олифой — только отмывка. Всё собрано частично на родных старых и частично на новых латунных гвоздиках.

Вероятно, теперь икону можно вернуть в "красный угол" и она вновь будет радовать своих владельцев.