Austin ist keine Stadt, die mir sympathisch ist. Dort gaben 89% der Wähler ihre Stimme an Trump.  Aber davon abgesehen, muss ich zugeben, dass die Stadt ein gutes Orchester hat.

Die Philharmonie Austin ist ein Orchester für historische Aufführungspraxis, das eine Haydn- und eine Beethoven-Symphonie gegenüberstellt und das Programm mit Haydns Cellokonzert Nr. 1 abrundet.

Mark Dupere gibt der 104. Symphonie einen sehr expressiven Charakter. Sie klingt hier romantischer, breiter und aussagekräftiger, als das normalerweise der Fall ist. Er rückt sie in die Nähe Schuberts und Schumanns und beweist damit, dass Haydn in seinem Spätwerk von der klassischen Symphonie bereits einen gewissen Abstand genommen hatte. Gewiss, vom Charme und Witz, den Harnoncourt und Adam Fischer in den letzten Haydn-Symphonien herausgearbeitet haben, ist nicht zu spüren. Aber diese ernstere, stellenweise direkt dramatisch düstere Auseinandersetzung mit Haydn zeigt. dass es letztlich viele Wege zu diesem Komponisten gibt, die möglich sind und auch gefallen können, wenn der Dirigent die nötige Inspiration mitbringt.

Das in den Ecksätzen tänzerisch beschwingte Cellokonzert, im Orchester fein ziseliert und mit leichtem Charme gespielt, hat in Steuart Pincombe, dem ersten Solocellisten des Orchesters, einen guten Interpreten.

In Beethovens Erster Symphonie betont Dupere auch diesen oder jenen ‘schwermütigen’ Aspekt, aber er belässt sie mit ihrer adretten Wendigkeit in der Nachbarschaft zu Haydn.

Hier, wie bei Haydn, gibt es im farbenreichen Spiel der Austin Philharmonie viel zu bewundern, auch wenn es im Holz manchmal etwas an Geschmeidigkeit fehlt. Das fällt wegen der Transparenz des musikalischen Geschehens besonders gut auf.

Austin isn’t a city I particularly like. There, 89% of voters cast their ballots for Trump.  But that aside, I have to admit that the city has a good orchestra.

The Austin Philharmonie is an orchestra dedicated to period performance practice. It pairs a Haydn symphony with a Beethoven symphony and rounds out the program with Haydn’s Cello Concerto No. 1.

Mark Dupere imbues Symphony No. 104 with a highly expressive character. It sounds more romantic, expansive and expressive here than is usually the case. He brings it closer to the works of Schubert and Schumann, thereby demonstrating that Haydn had already distanced himself somewhat from the classical symphony in his late work.

Admittedly, the charm and wit that Harnoncourt and Adam Fischer brought out in Haydn’s late symphonies are not evident here. But this more serious—and at times downright dramatically somber—engagement with Haydn shows that, ultimately, there are many possible approaches to this composer, all of which can be appealing if the conductor brings the necessary inspiration to the podium.

The Cello Concerto, with its dance-like liveliness in the outer movements—finely crafted by the orchestra and played with light charm—finds a fine interpreter in Steuart Pincombe, the orchestra’s principal cellist.

In Beethoven’s First Symphony, Dupere also emphasizes this or that melancholic aspect, but he leaves it, with its dainty agility, in the vicinity of Haydn.

Here, as with Haydn, there is much to admire in the Austin Philharmonic’s colorful playing, even if the woodwinds sometimes lack a bit of suppleness. This is particularly noticeable due to the transparency of the musical presentation.