BACH Suite francese n. 2 in do minore BWV 813 DEBUSSY Études, Libro primo L 143 CHOPIN Notturno op. 48 n. 1; Ballata n. 2 in fa minore op. 38; Notturno op. 48 n. 2; Scherzo n. 3 in do diesis minore op. 39 pianoforte Beatrice Rana

Milano, Sala Verdi del Conservatorio, 13 ottobre 2026

Tante belle notizie, per cominciare: per l’inaugurazione della Stagione n. 164 della Società del Quartetto (primo di ben 90 concerti in cartellone), la non piccola Sala Verdi è strapiena da giorni. E non di quel pubblico turistico e superficiale che affolla la vicina Scala, ma di veri appassionati di musica, della crème culturale cittadina: quella Milano di una volta colta e discreta, solida e produttiva di cui si lamenta la sparizione ma che evidentemente non è del tutto scomparsa. La presidentessa Ilaria Borletti Buitoni annuncia un notevole +25% degli abbonati alla stagione, rispetto all’anno scorso e, fatti salvi i consueti lai sull’esiguità dei contributi pubblico, il concerto può iniziare. Beatrice Rana è la prima pianista italiana dopo Maurizio Pollini a raggiungere uno status di grandezza internazionalmente riconosciuta: uno status ampiamente meritato, e che si è confermato anche in un concerto che ha forse patito di un impaginato non troppo felice, a mio avviso.

Nella Suite francese n. 2 di Bach si ammirava la morbida cantabilità della mano destra, e la complessiva precisione dell’insieme, ma non ho avvertito quella vitalità, quell’incessante pulsione ritmica che, ad esempio, rendeva così uniche le sue Goldberg; al contrario, il primo libro degli Studi di Debussy era perfettamente a fuoco, fatta salva qualche minima sbavatura, nell’equilibrio tra la dimensione fintamente didattica — come spiegava Piero Rattalino, questi non sono né Studi da concerto, né Studi didattici: una geniale terza categoria… — e la lucidissima analisi intellettuale che la Rana vi applicava, senza mai però rinunciare a una bellissima smaltatura timbrica. In effetti, il timbro pianistico dell’artista pugliese è inconfondibile: e l’abbiamo ritrovato anche nella breve silloge chopiniana della seconda parte, davvero compiuta nei risultati per nitidezza del “declamato” nei due notturni, caratterizzati da improvvisi incupimenti, e il virtuosismo appassionato dello Scherzo n. 3 che ha chiuso il concerto. Almeno prima di due bis, a lei molto cari: la Romanza senza parole op. 67 n. 2 di Mendelssohn, sgranata come un merletto, e la brillantissima, giocosa Marcia dallo Schiaccianoci trascritto da Pletnev. Successo colossale.

Nicola Cattò

Foto: Anna La Naja